Decoración de interiores, un instinto primordial: la cueva de Altamira

En una frase muy útil para definir el campo de estudio, el arquitecto italiano Paolo Giardiello observa: «Amueblar es facilitar el uso del espacio; equipar el espacio con equipos, herramientas, utensilios necesarios para el desarrollo de las actividades humanas y la satisfacción de necesidades no sólo primarias, conectadas al uso y respuesta funcional de los lugares, sino que también incluyen necesidades psicológicas, representativas y de identificación con el entorno construido”.

«El espacio arquitectónico y el equipamiento de mobiliario», continúa, «están, por tanto, disponibles para su uso y su efecto va más allá del momento práctico de la simple satisfacción de las necesidades elementales, ya que el mobiliario determina una dimensión estética de la vida cotidiana a través de la forma misma del ‘habitar».

EL INSTINTO DE DECORAR EL ESPACIO QUE NOS RODEA

El diseño de interiores parece algo tan moderno que con demasiada frecuencia olvidamos cuán profundamente arraigado está en la historia (y, de hecho, en la psicología) de la humanidad.
El valor del mobiliario y la decoración nunca ha sido puramente funcional y, por ello, el interiorismo recurre constantemente al arte.

Por supuesto, a lo largo de la historia, sólo una porción muy pequeña de la humanidad ha podido permitirse el lujo de contratar artistas, arquitectos y decoradores para embellecer sus hogares.
Pero la búsqueda de la armonía, el orden, la belleza o incluso simplemente la necesidad de proyectar nuestra identidad en los espacios que nos rodean es inherente a nuestro ser humano y ha existido desde siempre.
Por lo tanto, en la medida de lo posible, incluso la gente corriente siempre se ha preocupado de satisfacer esta necesidad.
Incluso antes de que existiera la figura del artista como tal.

¿Qué son, en realidad, las pinturas rupestres sino las primeras expresiones de la íntima relación entre arte y decoración de interiores?

EL ENCANTO DE LAS CUEVAS DE ALTAMIRA

La cueva de Altamira, en la región española de Cantabria, es un ejemplo grandioso de «decoración de interiores» en la prehistoria.
No es casualidad que pasara a llamarse “Capilla Sixtina” del arte rupestre y fuera declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1985.
Se trata, de hecho, de la primera vez que se identifica la existencia de arte rupestre en el Paleolítico Superior.

La historia de su descubrimiento es tan fascinante como su importancia.
La entrada a la cueva, de unos 270 metros de largo y entre dos y seis metros de altura, parece haber permanecido cerrada durante más de diez mil años debido a un deslizamiento de tierra. Un hecho que probablemente contribuyó a la conservación de las pinturas hasta su descubrimiento en 1879.

Pero la cueva tardó más de cinco años en revelar su tesoro.

LA TURBULENTA HISTORIA DE SU DESCUBRIMIENTO

Marcelino Sanz de Sautuola

Corría el año 1868, precisamente, cuando un trabajador de la finca donde se ubicaban los terrenos, Modesto Cubillas, descubrió la cueva: una de las muchas cuevas kársticas de la zona.
Poco después se lo comuniqué al propietario del terreno, Marcelino Sanz de Sautuola y Pedrueca, abogado y apasionado estudioso de la prehistoria.
Su primera visita a la cueva, en busca de restos y vestigios prehistóricos, no se produjo antes de 1875.
Pero no fue hasta el verano de 1879, cuando María, la hija de Marcelino, llamó la atención de su padre sobre unos bueyes pintados en las paredes.
Sólo entonces Marcelino se encontró frente a un techo completamente cubierto de pinturas rupestres.
Un tesoro escondido incluso a la vista, ya que -al parecer- era necesaria la luz y la perspectiva adecuadas para admirarlo.
Probablemente habían pasado milenios desde la última vez que una persona vio esas pinturas.

En 1880 comunicó su descubrimiento a la comunidad científica, pero no consiguió el éxito deseado.
Su atribución al Paleolítico fue considerada equivocada, por decirlo suavemente.
E incluso se extendió el rumor de que se trataba de una falsificación pictórica moderna.

Sólo después de su muerte, con el descubrimiento de otros ejemplos de arte rupestre paleolítico en Europa, se reabrió la cuestión.
Así, un escrito de Émile de Cartailhac titulado «Mea Culpa de un escéptico» pasó a la historia.
Y, finalmente, el descubrimiento recibió el reconocimiento universal que lo convirtió en un icono del arte rupestre paleolítico.
Según estudios, las pinturas presentes podrían atribuirse a un autor principal y a otros autores y datarían de hace 36 mil a 13 mil años.

LAS CUEVAS ERAN SUS HOGARES

«Altamira fue pintada por sapiens que vivían en esta zona del Cantábrico, en tribus de 20 o 30 individuos, cazadores y recolectores. Las cuevas eran sus hogares, el lugar donde dormían, donde fabricaban sus herramientas y utensilios de caza» , escribe el National Geographic.

Las obras presentan un cromatismo y una factura sorprendentes y seguramente fueron causa de muchos malentendidos.

Estamos ante uno de los primeros y más fascinantes ejemplos de decoración de interiores.

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